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2019/9/1 10:53:05
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古詩詞/古詩詞

體裁

古詩:古體詩一般又叫古風,這是依照古詩的作法寫的,形式比較自由,不受格律的束縛。 從詩句的字數看,有所謂四言詩、五言詩和七言詩。四言是四個字一句,五言是五個字一句,七言是七個字一句。唐代以后,四言詩很少見了,所以通常只分五言、七言兩類。五言古體詩簡稱五古;七言古體詩簡稱七古;三五七言兼用者,一般也算七古。

近體詩:絕句:4句 1、2、4句較后一字押韻 音律,一句五個字稱“五絕”,七字稱“七絕”

律詩:8句,4聯 2、4、6、8句較后一字押韻 音律,一句五個字稱“五律”,七字稱“七律”

(頷聯、頸聯對仗)

詞:別名:長短句、詩余、曲子詞

組成:詞牌名、題目

分類:小令(58字以下)、中詞(59~90字)、長詞(91字以上)

風格:婉約派、豪放派

曲:組成:宮調(曲調)、曲牌、題目

文學風格

從文學風貌論,七古的典型風格是端正渾厚、莊重典雅,歌行的典型風格則是宛轉流動、縱橫多姿。《文章辨體序說》認為“七言古詩貴乎句語渾雄,格調蒼古”,又說“放情長言曰歌”、“體如行書曰行”,二者風調互異。《詩藪》論七古亦云:“古詩窘于格調,近體束于聲律,惟歌行大小短長,錯綜闔辟,素無定體,故極能發人才思。李、杜之才,不盡于古詩而盡于歌行。”則在七古、七律之外,因其風格的差異視七言歌行別為一體。《昭昧詹言》說“七言古之妙,樸、拙、瑣、曲、硬、淡,缺一不可。總歸于一字曰老”,又說“凡歌行,要曼不要警”。“曼”即情辭搖曳、流動不居;“警”即義理端莊、文辭老練。這些評論,都揭示了七言古詩與歌行在美感風格方面的不同。盡管在具體的詩歌創作中,以七古的筆法寫歌行、以歌行的筆法寫七古,一度成為時尚,然而在總體上仍不難看出二者之間的差異。舉例來說,杜甫《寄韓諫議注》、盧仝《月蝕詩》、韓愈《謁衡岳廟遂宿岳寺題門樓》、李商隱《韓碑》等,只能是七言古詩;而王維《桃源行》、李白《夢游天姥吟留別》、白居易《長恨歌》、韋莊《秦婦吟》只能是七言歌行。

表現手法/古詩詞

古詩詞的表現手法很多,我國最早流行而至今仍常使用的傳統表現手法有“賦、比、興”三種。《毛詩序》說:“故詩有六義焉:一曰風,二曰賦,三曰比,四曰興,五曰雅,六曰頌。”

其間有一個絕句叫:“三光日月星,四詩風雅頌”。

這“六義”中,“風、雅、頌”是指《詩經》的詩篇種類,“賦、比、興”就是詩中的表現手法。

賦:是直接陳述事物的表現手法。宋代學者朱熹在《詩集傳》的注釋中說:“賦者,敷陳其事而直言之也。”如,《詩經》中的《葛覃》《芣苢》就是用的這種手法。

比:是用比喻的方法描繪事物,表達思想感情。劉勰在《文心雕龍·比興》中說:“且何謂為比也?蓋寫物以附意,揚言以切事者也。”朱熹說:“比者,以彼物比此物也。”如,《詩經》中的《螽斯》《碩鼠》等篇即用此法寫成。

興:是托物起興,即借某一事物開頭來引起正題要描述的事物和表現思想感情的寫法。唐代孔穎達在《毛詩正義》中說:“興者,起也。取譬引類,起發己心,詩文諸舉草木鳥獸以見意者,皆興辭也。”朱熹更明確地指出:“興者,先言他物以引起所詠之辭也。”如《詩經》中的《關雎》《桃夭》等篇就是用“興”的表現手法。

這三種表現手法,一直流傳下來,常常綜合運用,互相補充,對歷代詩歌創作都有很大的影響。

詩歌的表現手法是很多的,而且歷代以來不斷地發展創造,運用也靈活多變,夸張、復沓、重疊、跳躍等等,難以盡述。但是各種方法都離不開想象,豐富的想象既是詩歌的一大特點,也是詩歌最重要的一種表現手法。在詩歌中,還有一種重要的表現手法是象征。象征,簡單說就是“以象征義”,但在現代詩歌中,象征則又表現為心靈的直接意象,這是應予注意的。用現代的觀點來說,詩歌塑造形象的手法,主要的有三種:

1.比擬。劉勰在《文心雕龍》一書中說:比擬就是“或喻于聲,或方于貌,或擬于心,或譬于事。”這些在我們前面列舉的詩詞中,便有許多例證。比擬中還有一種常用的手法,就是“擬人化”:以物擬人,或以人擬物。前者如徐志摩的《再別康橋》:輕輕的我走了,/正如我輕輕的來;/我輕輕的招手,/作別西天的云彩。/那河畔的金柳,/是夕陽中的新娘;/波光里的艷影,/在我的心里蕩漾。把“云彩”“金柳”都當作人來看待。以人擬物的,如,洛夫的《因為風的緣故》:……我的心意/則明亮亦如你窗前的燭光/稍有曖昧之處/勢所難免/因為風的緣故/……以整生的愛/點燃一盞燈/我是火/隨時可能熄滅/因為風的緣故。把“我的心”比擬為燭光,把我比作燈火。當然,歸根結底,實質還是“擬人”。

2.夸張。就是把所要描繪的事物放大,好像電影里的“大寫”“特寫”鏡頭,以引起讀者的重視和聯想。李白的“桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情”(《贈汪倫》)“飛流直下三千尺,疑是銀河落九天”(《望廬山瀑布》),其中說到“深千尺”“三千尺”,雖然并非事實真相,但他所塑造的形象,卻生動地顯示了事物的特征,表達了詩人的激情,讀者不但能夠接受,而且能信服,很驚喜。然而這種夸張,必須是藝術的、美的,不能過于荒誕,或太實、太俗。如,有一首描寫棉花豐收的詩:“一朵棉花打個包/壓得卡車頭兒翹/頭兒翹,三尺高/好像一門高射炮。”讀后卻反而使人覺得不真實,產生不出美的感覺。

3.借代。就是借此事物代替彼事物。它與比擬有相似之處,但又有所不同,不同之處在于:比擬一般是比的和被比的事物都是具體的、可見的;而借代卻是一方具體,一方較為抽象,在具體與抽象之間架起橋梁,使詩歌的形象更為鮮明、突出,以引發讀者的聯想。這也就是艾青所說的“給思想以翅膀,給感情以衣裳,給聲音以彩色,使流逝變幻者凝形。”

塑造詩歌形象,不僅可以運用視角所攝取的素材去描繪畫面,還可以運用聽覺、觸覺等感官所獲得的素材,從多方面去體現形象,做到有聲有色,生動新穎。唐代詩人賈島騎在毛驢上吟出“鳥宿池邊樹,僧推月下門”,但又覺得用“僧敲月下門”亦可。究竟是“推”還是“敲”,他拿不定主意,便用手作推敲狀,不料毛驢擋住一位大官的去路,此人乃大文豪韓愈,當侍衛將賈島帶到他的馬前,賈據實相告,韓沉吟良久,說還是用敲字較好。因為“敲”有聲音,在深山月夜,有一、二記敲門聲,便使得那種情景“活”起來,也更顯得環境的寂靜了。前述《楓橋夜泊》的“烏啼”“鐘聲”,也是這首詩的點睛之筆。還有白居易的《琵琶行》中的音樂描寫,“大珠小珠落玉盤”一段,更是十分逼真,非常精彩!現代的如黃河浪的《晨曲》:“還有那尊礁石/在固執地傾聽/風聲雨聲濤聲之外/隱隱約約的/黎明/靈泉寺的晨鐘/恰似鼓山涌泉的/悠遠回應/淡淡淡淡的敲落/幾顆疏星/而漲紅花冠的/雄勁的雞鳴/仿佛越海而來/啼亮一天朝霞/如潮涌。這首詩也寫得很好。所以我們如果掌握了用聲音塑造形象的手法,那將為詩歌創作開拓一個更加廣闊的領域。

無論是比擬、夸張或借代,都有賴于詩人對客觀事物進行敏銳的觀察,融入自己的情感,加以大膽的想象,甚至幻想。可以這樣說,無論是浪漫派也好,寫實派也好,沒有想象(幻想),便不成其為詩人。比如,以豪放著稱的李白,固然想象豐富,詩風雄奇,而以寫實著稱的杜甫,也寫出了諸如“安得廣廈千萬間……何時眼前突兀見此屋……”(《茅屋為秋風所破歌》)和“香霧云鬟濕,清輝玉臂寒。何時倚虛幌,雙照淚痕干。”(《月夜》)等等浮想聯翩的佳作。

詩歌分類/古詩詞

1.詩按音律分,可分為古體詩和近體詩兩類。古體詩和近體詩是唐代形成的概念,是從詩的音律角度來劃分的。

(1)古體詩:包括古詩(唐以前的詩歌)、楚辭、樂府詩。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。古體詩不講對仗,押韻較自由。古體詩的發展軌跡:《詩經》→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩歌→陶詩等文人五言詩→唐代的古風、新樂府。

①楚辭體:是戰國時期楚國屈原所創的一種詩歌形式,其特點是運用楚地方言、聲韻,具有濃厚的楚地色彩。東漢劉向編輯的《楚辭》,全書十七篇,以屈原作品為主,而屈原作品又以《離騷》為代表作,后人因此又稱“楚辭體”為“騷體”。

②樂府:本是漢武帝時掌管音樂的官署名稱,后變成詩體的名稱。漢、魏、南北朝樂府官署采集和創作的樂歌,簡稱為樂府。魏晉和唐代及其以后詩人擬樂府寫的詩歌雖不入樂,也成為樂府和擬樂府。如《敕勒歌》《木蘭詩》《短歌行》(曹操)。一般來說,樂府詩的標題上有的加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等。

③歌行體:是樂府詩的一種變體。漢、魏以后的樂府詩,題名為“歌”“行”的頗多,二者雖名稱不同,其實并無嚴格區別,都是“歌曲”的意思,其音節、格律一般都比較自由,形式采用五言、七言、雜言的古體,富于變化,以后遂有“歌行”體。到了唐代,初唐詩人寫樂府詩,除沿用漢魏六朝樂府舊題外,已有少數詩人另立新題,雖辭為樂府,已不限于聲律,故稱新樂府。此類詩歌,至李白、杜甫而大有發展。如,杜甫的《悲陳陶》《哀江頭》《兵車行》《麗人行》,白居易的許多作品,其形式采用樂府歌行體,大多三言、七言錯雜運用。

(2)近體詩:與古體詩相對的近體詩又稱今體詩,是唐代形成的一種格律體詩,分為兩種,其字數、句數、平仄、用韻等都有嚴格規定。

①一種稱“絕句”,每首四句,五言的簡稱五絕,七言的簡稱七絕。

②一種稱“律詩”,每首八句,五言的簡稱五律,七言的簡稱七律,超過八句的稱為排律(或長律)。

律詩格律極嚴,篇有定句(除排律外),句有定字,韻有定位(押韻位置固定),字有定聲(詩中各字的平仄聲調固定),聯有定對(律詩中間兩聯必須對仗)。例如,起源于南北朝、成熟于唐初的律詩,每首四聯八句,每句字數必須相同,可四韻或五韻,中間兩聯必須對仗,二、四、六、八句押韻,首句可押可不押。如果在律詩定格基礎上加以鋪排延續到十句以上,則稱排律,除首末兩聯外,上下句都需對仗,也有隔句相對的,稱為“扇對”。再如,絕句僅為四句兩聯,又稱絕詩、截句、斷句,平仄、押韻、對偶都有一定要求。

(3)詞:又稱為詩余、長短句、曲子、曲子詞、樂府等。其特點:調有定格,句有定數,字有定聲。字數不同可分為長調(91字以上)、中調(59~90字)、小令(58字以內)。詞有單調和雙調之分,雙調就是分兩大段,兩段的平仄、字數是相等或大致相等的,單調只有一段。詞的一段叫一闋或一片,*段叫前闋、上闋、上片,第二段叫后闋、下闋、下片。

(4)曲:又稱為詞余、樂府。元曲包括散曲和雜劇。散曲興起于金,興盛于元,體式與詞相近。特點:可以在字數定格外加襯字,較多使用口語。散曲包括有小令、套數(套曲)兩種。套數是連貫成套的曲子,至少是兩曲,多則幾十曲。每一套數都以*首曲的曲牌作為全套的曲牌名,全套必須同一宮調。它無賓白科介,只供清唱。

2.按內容來分類:可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩(詠史詩)、詠物詩、悼亡詩、諷諭詩。

(1)懷古詩。

一般是懷念古代的人物和事跡。詠史懷古詩往往將史實與現實扭結到一起,或感慨個人遭遇,或抨擊社會現實。如,蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》,感慨個人遭遇,理想和現實的矛盾,年過半百,功業無成。辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》表達對朝廷茍且偷生的不滿,抨擊社會現實。也有的詠史懷古詩只是對歷史作冷靜的理性思考與評價,或僅是客觀的敘述,詩人自身的遭遇不在其中,詩人的感慨只是畫外之音而已。如,劉禹錫的《烏衣巷》,今昔對比,表達了詩人的歷史滄桑之感。

(2)詠物詩。

詠物詩的特點:內容上以某一物為描寫對象,抓住其某些特征著意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人,由實到虛,寫出精神品格。常用比喻、象征、擬人、對比等表現手法。

(3)山水田園詩。

南朝謝靈運開山水詩先河,東晉陶淵明開田園詩先河,發展到唐代,有山水田園詩派,代表人物是王維、孟浩然。山水田園詩以描寫自然風光、農村景物以及安逸恬淡的隱居生活見長,詩境雋永優美,風格恬靜淡雅,語言清麗洗練。

(4)戰爭詩。

從先秦就有了以邊塞、戰爭為題材的詩,發展到唐代,由于戰爭仍頻,統治者重武輕文,士人邀功邊庭以博取功名比由科舉進身容易得多,加之盛唐那種積極用世、昂揚奮進的時代氣氛,于是奇情壯麗的邊塞詩便大大發展起來了,形成一個新的詩歌流派,其代表人物是高適、岑參、王昌齡。

(5)行旅詩和閨怨詩。

古人或久宦在外,或長期流離漂泊,或久戍邊關,總會引起濃濃的思鄉懷人之情,所以這類詩文就特別多,它們或寫羈旅之思,或寫思念親友,或寫征人思鄉,或寫閨中懷人。寫作上或觸景傷情,或感時生情,或托物傳情,或因夢寄情,或妙喻傳情。

(6)送別詩。

古代由于交通不便,通訊極不發達,親人朋友之間往往一別數載難以相見,故古人特別看重離別。離別之際,人們往往設酒餞別,折柳相送,有時還要吟詩話別,因此離情別緒就成為古代文人一個永恒的主題。因各人的情況不同,故送別詩所寫的具體內容及思想傾向往往有別。有的直接抒寫離別之情,有的借以一吐胸中積憤或表明心志,有的重在寫離愁別恨,有的重在勸勉、鼓勵、安慰,有的兼而有之。

概括一下,主要分為9種:1諷刺 2愛情 3哲理 4送別 5風景 6抱負 7想像 8故事 9思想

平仄格式/古詩詞

五言絕句的四種基本平仄格式

⑴平起首句起韻型

平平仄仄平

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

⑵平起首句不起韻型

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

⑶仄起首句起韻型

仄仄仄平平

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

⑷仄起首句不起韻型仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

七言絕句的四種基本平仄格式

⑴平起首句起韻型

平平仄仄仄平平

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

⑵平起首句不起韻型

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

⑶仄起首句起韻型

仄仄平平仄仄平

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

⑷仄起首句不起韻型

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

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五言律句的四種基本平仄格式

⑴平起首句起韻型

平平仄仄平 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

⑵平起首句不起韻型

平平平仄仄 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

平平仄仄仄 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

⑶仄起首句起韻型

仄仄仄平平 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平

⑷仄起首句不起韻型

仄仄平平仄 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平

七言律詩的四種基本平仄格式

⑴平起首句起韻型

平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

⑵平起首句不起韻型

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

⑶仄起首句起韻型

仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

⑷仄起首句不起韻型

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

怎樣發表流傳/古詩詞

自《詩經》以來,詩歌創作薪火不絕,雖然在流傳過程中難免遺金漏玉,但是留下來的仍然汗牛充棟。在古代并沒有文學期刊刊發當下的詩作,那么這些詩歌最初是通過何種途徑發表的呢?又是如何得以流傳的呢?

一、歌謠傳唱

《詩經》中的“十五《國風》”是十五個地方的土風歌謠?某先民有感而發,情不自禁地唱了起來,這就是“發表”一首詩。大家覺得表達了心中的情感,于是輾轉傳唱。周王朝派出的采詩官到民間搜集歌謠,就把這首歌輯錄了下來。到秦代,正式成立“樂府”機構,漢承秦制,并把樂府配樂稱之為“歌詩”,因此流傳了下來。

二、卿士獻詩

士大夫對艱危時事極端憂慮,出于關心統治秩序的安定,于是寫成詩向*統治者進獻,以引起注意,如《大雅》、《小雅》中的詩歌。當然也有人歌功頌德,統治者認為可以用來示后人,也就留了下來。

三、墻壁題詩

詩人興之所至,援筆疾書于墻壁,詩于是被廣為傳抄。如蘇軾的《題西林壁》、宋之問《題大庾嶺北驛》、駱賓王《在獄詠蟬》、王安石《書湖陰先生壁》等。

四、寄贈即詩

親友將遠行,濤人設宴餞行,臨別贈詩寄情。如曹植《贈白馬王彪》、崔顥《贈王威古》、高適《別董大》、王昌齡《芙蓉樓送辛漸》、陳子昂《薊丘覽古贈盧居士藏用》等。

五、示才呈詩

詩人干謁求仕,向當權者呈上詩作,顯露自己的才華,渴望被重用。如孟浩然《送丁大風進士赴舉呈張九齡》、《望洞庭湖贈張丞相》。孟浩然希望政治抱負得以施展,但苦于“欲濟無舟楫”,所以先后呈上兩首詩以求得到張丞相的援引。駱賓王《詠懷古意上裴侍郎》、李白《玉真公主館苦雨》等都有這種目的。

六、即席賦詩

詩人落拓使氣,稍作思索,出口成章,文采斐然,仿若天成,令在場的人有“筆落驚風雨,詩成泣鬼神”之感,如曹植的《七步詩》、王勃的《滕王閣詩》,鄭谷的《席上贈歌者》等。據聞孟浩然在皇帝面前口吟“不才明主棄,多病故人疏”,曾使皇帝惱怒,孟浩然也因此與仕途無緣。

七、題畫之詩

詩人在繪畫作品上題詩,畫旁有詩,詩旁有畫,詩畫相映相趣,是以畫以詩名,詩以畫傳。如黃庭堅的《題王居士所藏王友畫桃杏花二首》、蘇軾的《書王主薄所畫折技》、楊萬里的《題劉高士看云圖》等。

八、分題賦詩

古人聚會,分得什么題目,就以規定的題目寫一首詩,即所謂的“賦得”。韋應物在一次聚會上分得了“暮雨”,于是寫了《賦得暮雨送李曹》。又如白居易的《賦得古原草送別》。還有“分韻賦詩”,例如若抽得“咸”韻,就一定以此為韻腳寫詩,才符合規則。

九、朝官應酬

杜甫、岑參、王維都寫過同題詩《和賈至舍人早朝大明宮之作》。賈至時任中書舍人,寫了《早朝大明宮》,記述自己見皇帝李亨一事,得意之余便以此示同列,同列不得不敷衍應酬。此類詩大多歌功頌德,委蛇恭維,虛情假意,不過用典繁麗,對仗工穩,聲律和諧,藝術形式頗有可取之處,這正好為官僚士大夫提供了一種文字游戲。宋初楊億等十幾人的《西昆酬唱集》就是這方面的“代表作”。

十、唱和之詩

雖說也可算作應酬詩,但表達的是真情實感。如杜審言的《和李大夫嗣真奉使存撫河東》、蘇軾的《和子由澠池懷舊》等。

十一、應命作詩

如王維《奉和圣制從蓬萊向興慶閣道中留春雨中春望之作應制》。圣制,天子所作的詩。應制,應天子之命作詩。又如唐玄宗與楊貴妃在興慶池東沉香亭前賞牡丹,特命李白制作新曲,李白就寫了《清平樂三首》。

十二、書信之作

書信的內容用詩體去表達,這種古典的浪漫于今恐怕已經成了絕唱,但古人卻是常事。如王維《同崔傅答賢弟》,陳子昂《答洛陽主人》。李商隱的《寄令狐郎中》,抒情委婉,態度不亢不卑;朱慶余的《閨意獻張水部》,問的卻是自己“高考”考得怎么樣,比喻別致;自居易《問劉十九》:“晚來天欲雪,能飲一杯無?”

當然,以上的途徑并不能囊括所有的詩歌創作,也不能使詩作不朽,于是有人搜集詩人們的已發表和未發表的作品,將它們分類整理,或按個人專集,或按朝代、風格、題材、體載等結集出版發行,因此古代的詩歌得以流傳至今。

欣賞/古詩詞

大道如青天,我獨不得出。---李白《行路難三首》之二

大風起兮云飛揚,威加海內兮歸故鄉,安得猛士兮守四方。---劉邦《大風歌》

大江東去,浪淘盡,千古風流人物。---蘇軾《念奴嬌.赤壁懷古》

大漠孤煙直,長河落日圓。---王維《使至塞上》

大漠沙如雪,燕山月似鉤。---李賀《馬詩二十三首》之五

飛流直下三千尺,疑是銀河落九天。---李白《望廬山瀑布》

三十功名塵與土,八千里路云和月。莫等閑,白了少年頭,空悲切!---岳飛《滿江紅》

山河破碎風飄絮,身世沉浮雨打萍。---文天祥《過零丁洋》

山重水復疑無路,柳暗花明又一村。---陸游《游山西村》

十年一覺揚州夢,贏得青樓薄幸名。---杜牧《遣懷》

上邪下難正,眾枉不可矯。---何承天《上邪篇》

生當做人杰,死亦為鬼雄。---李清照《夏日絕句》

青山隱隱水迢迢,秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜,玉人何處教吹簫。---杜牧《寄揚州韓綽判官》

太平本是將軍定,不許將軍見太平。---《水滸傳》

嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤。---白居《琵琶行》

與天地兮比壽,與日月兮同光。---屈原《楚辭.九章.涉江》

一身報國有萬死,雙鬢向人無再青。---陸游《夜泊水村》

一騎紅塵妃子笑,無人知是荔枝來。---杜牧《過華清宮絕句》

一片飛花減卻春,風飄萬點正愁人。---杜甫《曲江》之一

一道殘陽鋪水中,半江瑟瑟半江紅。---白居易《暮江吟》

心事浩茫連廣宇,于無聲處聽驚雷。---魯迅

小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭。---楊萬里《小池》

先天下之憂而憂,后天下之樂而樂。---范仲淹《岳陽樓記》

夕陽無限好,只是近黃昏。---李商隱《樂游原》

無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。---杜甫

我以我血薦軒轅--- 魯迅

瓦罐不離井上破,將軍難免陣中亡。---《水滸傳》

萬里赴戎機,關山度若飛。---《木蘭詩二首》之一

為人性僻耽佳句,語不驚人死不休。---杜甫《江上值水如海勢聊短述》

我勸天公重抖擻,不拘一格降人才。---龔自珍《己亥雜詩》之一

天生我材必有用,千金散盡還復來。---李白《將進酒》

天涯何處無芳草。---蘇軾《蝶戀花》

同是天涯淪落人,相逢何必曾相識!--- 白居易《琵琶行》

千磨萬鑿出深山,烈火焚燒若等閑。粉身碎骨渾不怕,要留清白在人間。---于謙《石灰吟》

千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪。---柳宗元《江雪》

關關雎鳩,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑---。《詩經》

忽如一夜春風來,千樹萬樹梨花開---。岑參《白雪歌送武判官歸京》

幾處早鶯爭暖樹,誰家新燕啄春泥。---白居易《錢塘湖春行》

江山代有人才出,各領風騷數百年。---趙翼《論詩》

近水樓臺先得月,向陽花木易為春。---俞文豹《清夜錄》

九曲黃河萬里沙,浪淘風簸自天涯。---劉禹錫《浪淘沙九首》之一

九州生氣恃風雷,萬馬齊喑究可哀。

君子成人之美,不成人之惡。---《論語·顏淵》

君子坦蕩蕩,小人長戚戚。---《論語·述而》

牢騷太盛防腸斷,風物長宜放眼量。---毛澤東

老驥伏櫪,志在千里;烈士暮年,壯心不已---。曹操

露從今夜白,月是故鄉明---。杜甫《月夜憶舍弟》

路漫漫,其修遠兮,吾將上下而求索。---屈原《離騷》

落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色。---王勃《滕王閣序》

南朝四百八十寺,多少樓臺煙雨中。---杜牧《江南春絕句》

男兒有淚不輕彈,只因未到傷心處。---李開先《寶劍記》

寧為雞口,無為牛后。---《史記·蘇秦列傳》

暖風熏得游人醉,直把杭州作汴州。林升《題臨安邸》

奇文共欣賞,疑義相與析。陶淵明---《移居》

三顧頻煩天下計,兩朝開濟老臣心。---杜甫《蜀相》

三軍可奪帥也,匹夫不可奪志也。---《論語·子罕》

人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全。但愿人長久,千里共嬋娟。---蘇軾《水調歌頭》

天若有情天亦老,人間正道是滄桑。---毛澤東

千錘萬鑿出深山,烈火焚燒若等閑。---于謙《石灰吟》

千呼萬喚始出來,猶抱琵琶半遮面。---白居易《琵琶行》

人逢喜事精神爽,月到中秋分外明。---馮夢龍《古今小說》

人皆養子望聰明,我被聰明誤一生。---蘇軾《洗兒》

人生得意須盡歡,莫使金樽空對月。天生我材必有用,千金散盡還復來。---李白《將進酒》

人生自古誰無死,留取丹心照汗青。---文天詳《過零丁洋》

兒童相見不相識,笑問客從何處來。---唐·賀知章《回鄉偶書》

此地一為別,孤蓬萬里征。---唐·李白《送友人》

黃四娘家花滿蹊,千朵萬朵壓枝低。---唐·杜甫《江畔獨步尋花》

細雨魚兒出,微風燕子斜。---唐·杜甫《水檻遣心》

若待上林花似錦,出門俱是看花人。---唐·楊巨源《城東早春》

草枯鷹眼疾,雪盡馬蹄輕。---唐·王維《觀獵》

綠樹村邊合,青山郭外斜。---唐·孟浩然《過故人莊》

白發三千丈,緣愁似個長。不知明鏡里,何處得秋霜? 唐·李白《秋浦歌》

明月幾呼出?仰首問嬋娟。登山邀月天閣,清影舞翩歡。欲乘星辰歸去,又遇鄉音知己,

千里共團圓。笑看手牽手,何似在身邊?看今朝,思改革,盼安全。光陰似箭,經年風

雨守潼關。經歷曲折坎坷,感受離合悲喜,成事數開端。但愿人長久,無悔自衣寬。

---肖草《水調歌頭·明月幾呼出》

可憐身上衣正單,心憂炭賤愿天寒。唐·白居易---《賣炭翁》

溫故而知新,可以為師矣。---《論語》

梳洗罷,獨倚望江樓,過盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠,腸斷白蕷洲。---唐·溫庭筠《望江南》

要看銀山拍天浪,開窗放入大江來。---宋·曾公亮《宿甘露寺僧舍》

予獨愛蓮之出淤泥而不染,濯清漣而不妖。宋·周敦頤《愛蓮說》

將軍百戰死,壯士十年歸。《樂府詩集·木蘭詩》

僵臥孤村不自哀,尚思為國戍輪臺。宋·陸游《十一月四日風雨大作》

好雨知時節,當春乃發生。隨風潛入夜,潤物細無聲。唐·杜甫《春夜喜雨》

無可奈何花落去,似曾相識燕歸來。---宋·晏殊《浣溪沙》

月上柳梢頭,人約黃昏后。---宋·朱淑真《生查子》

葡萄美酒夜光杯,欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑,古來征戰幾人回?--- 唐·王翰《涼州詞》

天階夜色涼如水,臥看牽牛織女星。---唐·杜牧《秋夕》

水晶簾動微風起,滿架薔薇一院香。---唐·高(馬并)《山亭夏日》

鳥宿池邊樹,僧敲月下門。---唐·賈島《題李凝幽居》

不以物喜,不以己悲。---宋·范仲淹《岳陽樓記》

竹徑通幽處,禪房花木深。---唐·常建《題破山寺后禪院》

商女不知亡國恨,隔江猶唱后庭花。---唐·杜牧《泊秦淮》

揚子江頭楊柳春,楊花愁殺渡江人。---唐·鄭谷《淮上與友人送》

一鼓作氣,再而衰,三而竭。---《左傳·曹劌論戰》

舊時王榭堂前燕,飛入尋常百姓家。---唐·劉禹錫《烏衣巷》

秋風吹不盡,總是玉關情。---唐·李白《子夜吳歌》

白日放歌須縱酒,青春做伴好還鄉。---唐·杜甫《聞官軍收河南河北》

他年我若為青帝,報與桃花一處開。---唐·黃巢《題菊花》

物是人非事事休,欲語淚先流。---宋·李清照《武陵春》

會當凌絕頂,一覽眾山小。---唐·杜甫《望岳》

群山萬壑赴荊門,生長明妃尚有村。---唐·杜甫《詠懷古跡》

沉默呵,沉默呵!不在沉默中爆發,就在沉默中死亡。---魯迅《紀念劉和珍君》

眾口鑠金,積毀銷骨。---《史記·張儀列傳》

只在此山中,云深不知處。---唐·賈島《尋隱者不遇》

五岳歸來不看山,黃山歸來不看岳。---徐霞客

管中窺豹,時見一斑。---《晉書》

太公釣魚,愿者上鉤。---《武王伐紂平話》

言之無文,行而不遠。---左傳·《襄公二十五年》

忍看朋輩成新鬼,怒向刀叢覓小詩。---魯迅《為了忘卻的紀念》

生命誠可貴,愛情價更高;若為自由故,二者皆可拋。---《彼得斐詩集》

慟哭六軍俱縞素,沖冠一怒為紅顏。清·吳梅村---《圓圓曲》

品德詳明德性堅定,事理通達心氣和平。---朱熹

零落成泥碾作塵,只有香如故。宋·陸游---《卜算子·詠梅》

待到山花爛漫時,她在叢中笑。毛澤東---《卜算子·詠梅》

四體不勤,五谷不分。---《論語·微子篇》

神女應無恙,當驚世界殊。---毛澤東《水調歌頭·游泳》

臣心一片磁針石,不指南方不肯休。---宋·文天祥《揚子江》

采菊東籬下,悠然見南山。---晉·陶淵明《飲酒》

羈鳥戀舊林,池魚思故淵。---晉·陶淵明《歸田園居》

久在樊籠里,復得返自然。---晉·陶淵明《歸田園居》

君當作磐石,妾當作蒲葦,蒲葦紉如絲,磐石無轉移。---《玉臺新詠·孔雀東南飛》

兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。---唐 杜甫 《絕句》

1.戰戰兢兢,如臨深淵,如履薄冰---<詩經.小雅.小雯>>

2.前不見古人,后不見來者.念天地之悠悠,獨愴然而涕下---唐.陳子昂<登幽州臺歌>>

3.白發三千丈,緣愁似個長---唐.李白<秋浦歌>>

4.冠蓋滿京華,斯人獨憔悴---唐.杜甫<夢李白>>

5.自是人生長恨水長東---南唐.李煜<相見歡>>

6.問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流---南唐.李煜<虞美人>>

7.抽刀斷水水更流,舉杯消愁愁更愁---唐.李白<宣州謝眺樓做官別校書叔云>>

8.十年一覺揚州夢,贏得青樓薄幸名---唐.杜牧<;遣懷>>

9.苦恨年年壓金線,為他人作嫁衣裳---唐.秦韜玉<;貧女>>

10.此情可待成追憶,只是當時已惘然---唐.李商隱<;錦瑟>>

11.天長地久有時盡,此恨綿綿無絕期---唐.白居易<;長恨歌>>

12.別有幽愁暗恨生,此時無聲勝有聲---唐.白居易<;琵琶行>>

13.出師一表真名世,千載誰堪伯仲間---宋.陸游<;書憤>>

14.黃河遠上白云間,一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳,春風不度玉門關---唐.王之煥<;涼州詞>>

15.莫道不消魂,簾卷西風,人比黃花瘦---宋.李清照<醉花陰>>

16.尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚---宋.李清照<聲聲慢>>

17.此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭---宋.李清照<一剪梅>>

18.少年不識愁滋味,愛上層樓.愛上層樓,為賦新詞強說愁---宋.辛棄疾<丑奴兒.書博山道中壁>>

19.人到愁來無處會,不關情處總傷心---宋.黃庭堅<和陳君儀讀太真外傳>>

20.悄立市橋人不識,一星如月看多時---清.黃仲則<癸已除夕偶成>>

21.今年歡笑復明年,秋月春風等閑度---唐.白居易<;琵琶行>>

22.春風得意馬蹄疾,一日看盡長安花---唐.孟郊<;登科后>>

23.陶陶然樂在其中---唐.楊炯<登秘書省閣詩序>>

24.白日放歌須縱酒,青春作伴好還鄉---唐.杜甫<聞官軍收河南河北>>

25.卻看妻子愁何在,漫卷詩書喜欲狂---唐.杜甫.同上.

1.文章千古事,得失寸心知---唐.杜甫<偶題>>

2.一日不作詩,心源如廢井---唐.賈島<戲贈友人>>

3.作詩火急追亡逋,情景一失后難摹---宋.蘇軾<臘日游孤山訪惠勒思二僧>>

4.文章自得方為貴,衣缽相傳豈是真---金.王若虛<;論詩詩>>

5.我手寫我口,古豈能拘牽---清.黃遵憲<;雜感>>

6.縱橫正有凌云筆,俯仰隨人亦可憐---金.元好問<論詩三十首>>

7.須教自我胸中出,切忌隨人腳后行---宋.戴復古<論詩十絕>>

8.天籟自鳴天趣足,好詩不過近人情---清.張問陶<論詩十二絕句>>

9.春江秋月冬冰雪,不聽陳言只聽天---宋.楊萬里<讀張文潛詩>>

10.莫將死句入詩中,此訣傳來自放翁---清.袁枚<仿元遺山論詩>>

11.一語天然萬古新,豪華落盡見真淳---金.元好問<論詩三十首>>

12.預支五百年新意,到了千年又覺陳---清.趙翼<論詩五絕>>

13.不求好句,只求好意---宋.歐陽修<吊僧詩>>

14.天機云錦用在我,剪裁妙處非刀尺---宋.陸游《九月一日夜讀詩稿有感走筆作歌》

15.片言可以明百意,坐馳可以役萬里---唐.劉禹錫<董氏武陵集記>>

16.清水出芙蓉,天然去雕飾---唐.李白<憶舊游書懷贈江夏韋太守良宰>>

17.不薄今人愛古人,清詞麗句必為鄰---唐.杜甫<戲為六絕句>>

18.二句三年得,一吟雙淚流---唐.賈島<題詩后>>

19.吟安一個字,拈斷數莖須---唐.盧延讓<苦吟>>

20.為人性僻耽佳句,語不驚人死不休---唐.杜甫<江上值水如海勢聊短述>>

21.愛好由來落筆難,一詩千改始心安---清.袁枚<遣興>>

22.奇文共欣賞,疑義相與析---晉.陶淵明<居二首>>

23.論文期摘瑕,求友惟攻闕---清.黎志遠<漢陽舟次>>

24.讀書破萬卷,下筆如有神---唐.杜甫<奉贈韋左丞丈二十二韻>>

25.屈平詞賦懸日月,楚王臺謝空山丘---唐.李白<江上吟>>

26.李杜文章在,光焰萬丈長------唐.韓愈<調張籍>>

27.杜詩韓集愁來讀,似倩麻姑癢處抓---唐.杜牧<讀韓杜集>>

28.汝果欲學詩,工夫在詩外---宋.陸游<示子聿>>

1.它山之石,可以攻玉---<詩經.鶴鳴>>

2.瓜田不納履,李下不正冠---漢樂府民歌<君子行>>

3.城中好高髻,四方高一尺---漢樂府民歌<城中謠>>

4.何意百煉鋼,化為繞指柔---晉.劉琨<重贈盧諶>>

5.欲窮千里目,更上一層樓---唐.王之煥<登鸛雀樓>>

6.人事有代謝,往事成古今---唐.孟浩然<與諸子登峴山>>

7.草木本無意,榮枯自有時---唐.孟浩然<江上寄山陰崔少府國輔>>

8.春種一粒粟,秋收萬顆子---唐.李紳<憫農>>

9.蚍蜉撼大樹,可笑不自量---唐.韓愈<調張籍>>

10.挽弓當挽強,用箭當用長.射人先射馬,擒賊先擒王------唐.杜甫<;前出塞九首>>

11.物情無巨細,自適固其常------唐.杜甫<;夏夜嘆>>

12.春花無數,畢竟何如秋實------宋.陳亮<;三都樂>>

13.功高成怨府,權盛是危機------宋.王邁<;讀渡江諸將傳>>

14.萬物興歇皆自然------唐.李白<;日出行>>

15.天若有情天亦老------唐.李賀<;金銅仙人辭漢歌>>

16.一寸光陰一寸金------唐.王貞白<白鹿洞二首>>

17.人生七十古來稀------唐.杜甫<曲江>>

18.山外青山樓外樓------宋.林升<題臨安邸>>

19.古來青史誰不見,今見功名勝古人------唐.岑參<輪臺歌奉送封大夫出師西征>>

20.年年歲歲花相似,歲歲年年人不同------唐.劉希夷<代悲白頭翁>>

21.寅父猶能畏后生,丈夫未可輕少年------唐.李白<上李邕>>

22.假金方用真金鍍,若是真金不鍍金------唐.李紳<答章孝標>>

23.沉舟側畔千帆過,病樹前頭萬木春------唐.劉禹錫<酬樂天揚州初逢席上見贈>>

24.請君莫奏前朝曲,聽唱新翻楊柳枝------唐.劉禹錫<;楊柳枝詞>>

25.芳林新葉催陳葉,流水前波讓后波------唐.劉禹錫<;樂天見示傷微之敦詩晦叔三君子皆有深分因成是詩以寄>>

26.采得百花成蜜后,為誰辛苦為誰甜------唐.羅隱<;蜂>>

27.爾曹身為名俱滅,不廢江河萬古流------唐.杜甫<;戲為六絕句>>

28.只看后浪催前浪,當悟新人勝舊人------宋.釋文向<;過苕溪>>

29.不畏浮云遮望眼,只緣身在*層------宋.王安石<;登飛來峰>>

30.不識廬山真面目,只緣身在此山中------宋.蘇軾<題西林壁>>

31.不是一番寒徹骨,怎得梅花撲鼻香------元.高明<琵琶記>>

32.紙上得來終覺淺,絕知此事要躬行------宋.陸游<冬夜讀書示子聿>>

33.近水樓臺先得月,向陽花木易為春------宋.蘇麟<;斷句>>

34.人生到處知何似,應似飛鴻踏雪泥.泥上偶然留指爪,鴻飛那復計東西.------宋.蘇軾<;和子由澠池懷舊>>

35.人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全------宋.蘇軾<;水調歌頭>>

36.一灣死水全無浪,也有春風擺動時------元.戴善夫<;陶學士醉寫風光好雜劇>>

37.從來好事天生儉,自古瓜兒苦后甜------元.白樸<;陽春曲.題情>>

38.蒼龍日暮還行雨,老樹春深更著花------明.顧炎武<又酬傅處士次韻>>

39.江山代有才人出,各領風騷數百年------清.趙翼<;論詩>>

1.如切如磋,如琢如磨------<;詩經.衛風.淇奧>>

2.學非探其花,要自撥其根------唐.杜牧<;留誨曹師等詩>>

3.十年磨一劍------唐.賈島<;劍客>>

4.不是虛心豈得賢------宋.王安石<諸葛武侯>>

5.少年辛苦終身事,莫向光陰惰寸功------唐.杜荀鶴

6.古人學問無遺力,少壯工夫老始成------宋.陸游<;冬夜讀書示子聿>>

7.故書不厭百回讀,熟讀深思子自知------宋.蘇軾<;送安驚落第詩>>

8.問渠哪得清如許,為有源頭活水來------宋.朱熹<;觀書有感>>

9.百川東到海,何時復西歸?少壯不努力,老大徒傷悲------漢樂府民歌<;長歌行>>

10.志士惜日短,愁人知夜長------晉.傅玄<;雜詩>>

11.盛年不重來,一日難再晨.及時當勉勵,歲月不待人------晉.陶淵明<;雜詩>>

12.青春須早為,豈能長少年------唐.孟郊<;勸學>>

13.莫等閑,白了少年頭,空悲切------宋.岳飛<;滿江紅>>

14.逢事獨為貴,歷代非無才------唐.陳子昂<;郭槐>>

15.黃金無足色,白璧有微瑕.求人不求備,妾原老君家------宋.戴復古<;寄興二首>>

16.南山棟梁益稀少,愛材養育誰復議------唐.柳宗元<;行路難>>

17.試玉要燒三日滿,辨材須待七年期------唐.白居易<;放言>>

18.世上豈無千里馬,人中難得九方皋------宋.黃庭堅<;過平輿懷李子先時在并州>>

19.我勸天公重抖擻,不拘一格降人才------清.龔自珍<;己亥雜詩>>

1.嚶嚶鳴矣,求其友聲------<;詩經.小雅.伐木>>

2.投我以桃,報之以李------<;詩經.大雅.抑>>

3.投我以木瓜,報之以瓊琚------<;詩經.衛風.木瓜>>

4.結交在相知,骨肉何必親------漢樂府民歌<;箜篌謠>>

5.丈夫志四海,萬里猶比鄰------三國.魏.曹植<;贈白馬王彪>>

6.海內存知己,天涯若比鄰------唐.王勃<;送杜少府之任蜀州>>

7.相知無遠近,萬里尚為鄰------唐.張九齡<;送韋城李少府>>

8.少年樂新知,衰暮思故友------唐.韓愈<;除官赴闕至江州寄鄂岳李大夫>>

9.以文常會友,唯德自成鄰------唐.祖詠<;清明宴司勛劉郎中別業>>

10.同是天涯淪落人,相逢何必曾相識------唐.白居易<;琵琶行>>

11.人生結交在終結,莫為升沉中路分------唐.賀蘭進明<;行路難五首>>

12.人生交契無老少,論交何必先同調------唐.杜甫<;徒步歸行>>

13.友如作畫須求淡,山似論文不喜平------清.翁照<;與友人尋山>>

14.一日不見,如三秋兮------<;詩經.王風.采葛>>

15.盈盈一水間,脈脈不得語------漢.古詩十九首<;迢迢牽牛星>>

16.舉手長勞勞,二情同依依------漢樂府民歌<;孔雀東南飛>>

17.紅豆生南國,春來發幾枝.愿君多采擷,此物最相思------唐.王維<;相思>>

18.郎騎竹馬來,繞床弄青梅------唐.李白<;長干行>>

19.月上柳梢頭,人約黃昏后------宋.歐陽修<;生查子>>

20.一日不思量,也攢眉千度------宋.柳永<;晝夜樂>>

21.身無彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點通-------唐.李商隱<;無題二首>>

22.去年今日此門中,人面桃花相映紅.人面不知何處去,桃花依舊笑春風------唐.崔護<;題都城南莊>>

23.春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干------唐.李商隱<;無題>>

24.東邊日出西邊雨,道是無晴卻有晴?------唐.劉禹錫<;竹枝詞>>

25.曾經滄海難為水,除卻巫山不是云------唐.元稹<;離思五首>>

26.上窮碧落下黃泉,兩處茫茫皆不見------唐.白居易<;長恨歌>>

27.從此無心愛良夜,任他明月下西樓------唐.李益<;寫情>>

28.兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮------宋.秦觀<;鵲橋仙>>

29.在天愿作比翼鳥,在地愿為連理枝------唐.白居易<;長恨歌>>

30.衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴------宋.柳永<;鳳棲梧>>

31.不識廬山真面目,只緣身在此山中。------宋。蘇軾《題西林壁》

32.大漠沙如雪,燕山月似鉤。--唐.李賀《馬詩》其五

33.不是花中偏愛菊,此花開盡更無花。--唐.元稹《菊花》

詩詞欣賞/古詩詞

沁園春 ,1首
作者: 毛澤東 朝代: 當代 類型: 風格:

北國風光 ,千里冰封,萬里雪飄。

望長城內外,惟馀莽莽;大河上下,頓失滔滔。

山舞銀蛇 ,原馳蠟象, 欲與天公試比高 。

須晴日 ,看 紅妝素裹 ,分外妖嬈。

江山如此多嬌 ,

引無數英雄競折腰。

惜 秦皇漢武 ,略輸文采;唐宗宋祖,稍遜風騷。

一代天驕 ,成吉思汗,只識彎弓射大雕。

俱往矣, 數風流人物 , 還看今朝 。

前言:
簡析: 【原注】: “原”指高原,即秦晉高原。 【注釋】: 秦皇漢武、唐宗宋祖:秦始皇,漢武帝,唐太宗和 宋太祖 。風騷: 《詩經·國風》 和 屈原 的 《離騷》 ,泛指文學。天驕:漢朝人稱匈奴為“天之驕子”,見《漢書·匈奴傳》。成吉(ki)思汗(han2):建立了橫跨歐亞的 大帝國 的蒙古征服者。射雕:《史記·李廣傳》稱匈奴善射者為“射雕者”。 【題解】   題解∶一九四五年八月二十八日,毛澤東從延安飛重慶,同國民黨進行了四十三天的談判。其間 柳亞子 屢有詩贈毛,十月七日, 毛書 此詞回贈。隨即發表在重慶 《新華日報》 上,轟動一時。 【作法】   這詞的“成吉思汗”和 《十六字令》 的“ 離天三尺三 ”,一個不是漢名,一個是直接引用民謠,都不必拘守平仄。
少年游 1首
作者: 金庸 朝代: 當代 類型: 風格:
青衫 磊落險峰行,玉璧月華明。

馬疾香幽,崖高人遠,微步 觳紋 生。

誰家子弟誰家院, 無計悔多情 。

虎嘯龍吟 , 換巢鸞鳳 ,劍氣碧煙橫。

俠客行 1首
作者: , 李白 , 朝代: 唐, 類型: , 風格: , 五言樂府
趙客縵胡纓 , 吳鉤 霜雪明。

銀鞍照白馬, 颯沓如流星 。

十步殺一人,千里不留行。

事了拂衣去,深藏身與名。

閑過信陵飲,脫劍膝前橫。

將 炙啖 朱亥 ,持觴勸 侯嬴 。

三杯吐然諾,五岳倒為輕。

眼花耳熱后,意氣素霓生。

救趙揮金槌,邯鄲先震驚。

千秋二壯士,烜赫大梁城。

縱死 俠骨香 ,不慚世上英。

誰能書閣下,白首 太玄經

春雨 1首
作者: , 李商隱 , 朝代: 唐, 類型: , 近體詩 , 風格: 七言, 律詩
悵臥 新春白 袷衣,白門寥落意多違。

紅樓隔雨相望冷 , 珠箔飄燈 獨自歸。

遠路 應悲春晼晚,殘霄猶得夢依稀。

玉鐺 緘札 何由達,萬里云羅一雁飛。

前言:
簡析: 【注釋】白門:今江蘇省南京市。【簡析】這是一首情詩。因春雨而引發出許多懷思的情愫,有追思、有夢境、有摯情、有畫意,極盡情思之苦,較后連情書都無法寄出,更可知這種思念的無奈而又無盡。
秋思 (1) 1首
作者: 李白 朝代: 類型: 風格:
燕支黃葉落,妾望白登臺。

海上碧云斷,單于秋色來。

胡兵 沙塞合,漢使玉關回。

征客 無歸日,空悲蕙草摧。

前言:
簡析: 【注釋】: [燕支黃葉落]:燕支一作“ 閼氏 ”。 [妾望白登臺]: 白一 作“自”。 [海上碧云斷]:海上一作“月出”。 [單于秋色來]:單于一作“蟬聲”。 [蕙草]:香草名。俗名“ 佩蘭 ”,古人認為之可以避疫。
憶江南 1首
作者: 白居易 朝代: 類型: 風格:
江南好,

風景舊曾諳。[1]

日出江花紅勝火 ,

春來江水 綠如藍 ,[2]

能不憶江南 。

前言:
簡析: 【注釋】: [1]諳(音安):熟悉。 [2]藍: 藍草 ,其葉可制青綠染料。   此詞寫江南春色,首句“江南好”,以一個既淺切又圓活的“好”字,攝盡江南春色的種種佳處,而作者的贊頌之意與向往之情也盡寓其中。同時,唯因“好”之已甚,方能“憶”之不休,因此,此句又已暗逗結句“能不憶江南”,并與之相關闔。 次句“風景舊曾諳”,點明江南風景之“好”,并非得之傳聞,而是作者 出牧 杭州時的親身體驗與親身感受。這就既落實了“好”字,又照應了“憶”字,不失為 勾通 一篇意脈的精彩筆墨。 三、四兩句對江南之“好”進行形象化的演繹,突出渲染江花、江水紅綠相映的明艷色彩,給人以光彩奪目的強烈印象。其中,既有同色間的相互烘托,又有異色間的相互映襯,充分顯示了作者善于著色的技巧。 篇末,以“能不憶江南”收束全詞,既托出身在洛陽的作者對江南春色的無限贊嘆與懷念,又造成一種悠遠而又深長的韻味,把讀者帶入余情搖漾的境界中。

早春 1首
作者: 白居易 朝代: 類型: 近體詩 風格: 五言古詩
雪消冰又釋,景和風復暄。

滿庭田地濕,薺 葉生 墻根。

官舍悄無事,日西斜掩門。

不開莊老卷,欲與何人言。

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